《图雅的婚事》让我两度落泪

　　6日晚7点，应“电影中国”之邀，我参加了《图雅的婚事》的看片会。实话实说，久违的感动让我两度落泪。

　　《图雅的婚事》——一个很文艺的名字，没有什么噱头，和“性”、“色”、“粗口”、“暴力”等等没有任何关系，讲述的是女主人公图雅带夫出嫁的故事。

　　没看这部电影之前，就已经得知《图雅的婚事》获得柏林电影大奖，我的第一反应，又是一部中国式的苦难片。

　　 我对一些中国电影导演拍了中国式的苦难片只为到国际上参赛获奖，然后出口转内销的“曲线救国”路线并不甚欢迎，甚至还很反感。大量的苦难片让世界人民对中国的认识滞留在改革开放前甚至更早更原始的层面。《追爱总动员》的导演高亚麟和宁夏电影制片厂的厂长杨洪涛等人曾经在电影研讨会上讲述过类似尴尬。但看完《图雅的婚事》之后，我明白了它为什么能获奖。母性的伟大以及人性的光辉是全世界人民所共有的特质。这种超越语言、国界范畴的人性之美让图雅的形象大放异彩。

　　 看完《图雅的婚事》，一些影评人和“电影中国”、博客网组织的大学生进行了座谈。座谈会上很多人都对这部电影进行了褒奖，但也有人质疑，说这个故事是童话，根本不值得一谈。实际上，这就是隔阂。城市与农村的隔阂。城市人与农村人的隔阂。人与人之间的隔阂。二元户籍管理制度带给人们的隔阂。一旦把原本质朴的情感和人性的光辉束之高阁，一旦把食品有假、水不干净等等看作是生活常态，我们的生活便会变得不再美好，人与人之间的感情也会变得不再美好。这是相当可怕的一件事。

　　《图雅的婚事》让我两度落泪：

　　第一处是图雅把已经与之离婚的丈夫巴特尔送到了福利院，巴特尔醉酒之后自杀未遂。图雅得知消息以后赶回医院，当着躺在病床上的巴特尔，图雅异常激动把点滴塞到女儿和儿子手里，然后自己也拿了一瓶，说要死一起死。这段图雅一个人的对白是整个影片的一个高潮。而她说完这一切之后，最后一句话是“我们谁也不能死”。我认为这段非常写实，而且非常让人震颤。小时候，我的父母因为生活琐事吵架，我的母亲也会做出像图雅一样的举动。当一个人面对生活的艰辛，她所作的一切是那么的无力，她的抗争是那么的徒劳，但是面对生活的不幸，全世界都抛弃了你，自己都不能抛弃自己！

　　第二处是暴风雪要来了，图雅的儿子放羊还没有回来，图雅盯着风雪找到了孩子和一群羊，图雅问儿子：你怎么不回家？儿子说：有狼。图雅说：“不怕，妈妈吃了它。”这时候，我身边的观众有人在笑。说实话，我不觉得这儿很好笑，哪怕是善意的。这一点，我在会后的座谈会上也提了出来。我觉得这就是隔阂。然后，图雅把儿子紧紧地抱在怀里，还说“羊不要了，跟妈妈回家”。母爱、母性的平凡与伟大全在这里了。

　　在座谈会上，我还说，《图雅的婚事》比《三峡好人》好看。这是真实感受。虽然我对贾樟柯导演也很敬仰，但王全安在对故事的处理上显然更胜一筹。电影，首先要有人看，然后再言其它。有人说王全安是下一个张艺谋，其实没有必要，他无须戴上“张艺谋第二”帽子。做第一个王全安比做第二个张艺谋更有意义。

　　虽说《图雅的婚事》很好看。但一部好看的电影并不一定就有让人称心如意的票房，这是最残酷的事实，也是中国国产电影的无奈。

　　4月是电影谈季，《图雅的婚事》在13号全国公映。前面有堆砌技术的奇幻片《龙骑士》、《风暴突击者》和《绅士大盗》等外国电影，后边还有《王者之心》、《人生遥控器》以动作片《生死狙击》等外国大片的夹击，在这个时候，全国院线宁可多排映外国大片，像《龙骑士》这种很糟塌的影片也不会很看好《图雅的婚事》。即便是面对“不限拷贝数量”的发行政策和“保底分账”的发行策略，又有多少家影院感兴趣呢？

　　最后说说女主角余男，一个原本很时尚很优雅的电影演员，在该片中却是以一副被风沙侵蚀得异常皴裂的扮相出现，加之余男不留痕迹的表演以及对一些蒙古族演员的衬托，让我看到一个演员的修养与素质。

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