王全安：艺术电影就像一颗种子

　　
　　某电影机构曾经在全国范围推广艺术院线的放映模式，但最终夭折，而王全安的电影《月蚀》曾经是这个艺术电影院线推广的重头戏，之后由他导演的电影《惊蛰》入围柏林电影节，无论如何他还在坚持“艺术电影”。

　 “国内电影市场被‘冲垮了’”

　　王全安刚刚拍完新片《图雅》，投资大概500万，是说蒙古妇女的婚姻状况。这部新片还是属于艺术类电影，王全安说，这类电影因为考虑到发行范围，都会控制成本，投资规模小一点。

　　拍《图雅》，王全安似乎对国内的票房没什么指望，他更看重国外的市场。“这类电影在国外的发行回报就基本上能收回成本。”根据以往的经验，他发现国外有很健全的发行机制。“在一个市场里头就不应该只有一种类型的电影。各种类型的电影各有各的作用，有时候不完全是竞争关系，还是相互依存的，这样才能构成整个电影工业。现在我国的电影在商业这条路上，还走得很短，还没有完善起来。”

　　提到国内的电影市场，王全安平静的语气中带点激动：“国内的电影市场，被表面的、短视的商业化给冲垮了。这种商业追求行为比较短视，经过一段时间的考验，势必回到重视长线发展的路上。”他认为，独立电影和原创作品提供了整个市场向这个方向发展的动力。对于他一直坚持的艺术类电影，他打了个颇形象的比喻：“艺术电影就像一颗种子。如果艺术类电影发展不起来的话，国内市场就跟国外市场接不上。”

　“国内电影节很难纯粹”
　　王全安入围柏林电影节的作品《惊蛰》(也是本次“先锋光芒”的展映作品)，由德国人当摄影师，这是该片引起柏林电影节注意的一个因素。这是他第二次入围柏林电影节。

　　回头看国内的电影节，王全安心里明白，它们内的角色是比较尴尬的。“国内的电影节身上背负的几个功能，很难生存得纯粹。它们是艺术、商业和行政功能综合的产物。要它们用很纯粹的姿态对待电影，确实很难。”虽然如此，王全安还是乐观的。“我对这个现状不是特别愤怒，对它未来的发展还是充满信心的。我们知道这个过程有困难，但我们都是这么走过来的。有些东西可以改变得很快，但一旦涉及意识形态的东西，它的改变就需要一段时间。

　　“冲电影节比冲着钱好一些”
　　经常有人说，国内很多导演都是冲着各种电影节拍片的，尤其是国外的电影节。王全安提出了辩驳：“任何一种拍片的动机都是无可指责的。冲着电影节去拍片，没有问题。在电影节上放片，跟行内人的交流，毕竟是比较令人幸福的。各种电影节也的确为新导演提供了展示自己的机会。冲着电影节拍片，我个人认为，总比那些一开始就冲着钱去拍电影的要更好一些。”

　　从2002年一直说到现在的改编作品《白鹿原》，一直没开拍成。这次王全安说得蛮肯定的：今年之内得开拍了。中国电影第101年，王全安的计划是先做好《萨仁图雅》的后期，6月或12月就开始拍《白鹿原》。

　　和之前拍《惊蛰》一样，王全安这次也不会为商业而放弃初衷，而是尝试通过商业运作来实现文化的商业价值，不是改变文化电影的本质而使它成为商业电影。

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